Goudargues Fr

Cemitério de insetos

Comecei a recolher os corpos de insetos mortos que encontrava por acaso. Queria vê-los mais de perto, e o meu scanner de negativos era a ferramenta perfeita para isso. Não sabia ainda onde é que este projeto me levaria.
Gostava da estética dos insetos, das suas texturas. Gostava também de prestar atenção aos seus corpos abandonados. Publicava estas imagens no Instagram. Foi aí que Nathanaëlle Quoirez me propôs uma colaboração: trabalhar as minhas imagens com a sua poesia. Ela imaginou as últimas palavras desses insetos — uma espécie de epitáfio poético revisitado.
Conheço e admiro o trabalho de escrita de Nathanaëlle há muito tempo. Aceitei imediatamente a sua proposta de fazer caixões para esses insetos — para lhes dar uma sepultura e prestar atenção aos corpos mortos sob a ótica do sagrado. O objetivo final era inaugurar um verdadeiro cemitério de insetos.
Durante a residência em Goudargues pude continuar a recolher motivos para enriquecer a série. Também me diverti a experimentar diferentes formas de impressão: antótipos, cianótipos, rayogramas, explorando assim diferentes estéticas.

Estilhaços

Tudo começou com uma obra pouco conhecida de Ellsworth Kelly, Seine, 1951. A visão singular do cintilar da ribeira. Os jogos de luz e sombra reduzem-se à sua expressão mais simples: uma sucessão de quadrados pretos e quadrados brancos — uma evocação marcante dos futuros píxeis que hoje compõem o nosso mundo, e também da sua polarização.
O aspeto contrastante desta obra inspirou-nos profundamente. Andrea, na sua prática fotográfica com espelho no espaço público e privado, como fratura do real e reflexo mutável do mundo. Patrick, na sua prática experimental: o papel fotográfico tradicional usado como negativo na câmara fotográfica, daí as imagens contrastadas e duras, onde a realidade não é imediatamente apreensível. E também a imagem digital, mais nítida, com a qual ele sublimou os bustos dos residentes.
Tantos estilhaços à beira e no meio da ribeira.

Estilhaços

Tudo começou com uma obra pouco conhecida de Ellsworth Kelly, Seine, 1951. A visão singular do cintilar da ribeira. Os jogos de luz e sombra reduzem-se à sua expressão mais simples: uma sucessão de quadrados pretos e quadrados brancos — uma evocação marcante dos futuros píxeis que hoje compõem o nosso mundo, e também da sua polarização.
O aspeto contrastante desta obra inspirou-nos profundamente. Andrea, na sua prática fotográfica com espelho no espaço público e privado, como fratura do real e reflexo mutável do mundo. Patrick, na sua prática experimental: o papel fotográfico tradicional usado como negativo na câmara fotográfica, daí as imagens contrastadas e duras, onde a realidade não é imediatamente apreensível. E também a imagem digital, mais nítida, com a qual ele sublimou os bustos dos residentes.
Tantos estilhaços à beira e no meio da ribeira.

A amiga reencontrada
Durante esta residência desejei trabalhar sobre a amizade e, quando conheci Emma e Anaïs à beira da ribeira, soube que tinha encontrado a minha história: a de duas raparigas com uma amizade fusional.
Emma e Anaïs têm dezoito anos; cresceram juntas e partilham tudo. Mas, há dois anos, Emma foi viver com os pais na Córsega; por isso, quando volta de férias a Saint-Laurent-de-la-Vernède, passa o tempo com Anaïs.
Vão para a ribeira à tarde e passam as noites na Paillote Glou-Glou.

Dizer adeus ao sol

Todos os anos é a mesma coisa: a nostalgia antes do tempo. Queremos aproveitar os últimos raios de sol, tentar reter os segundos. Guardá-los. Tê-los na memória para mais tarde — para os dias curtos de inverno, quando faz frio e tudo parece mais triste. E então concentrar-nos nos detalhes, nas emoções, nas sensações. Seguir o próprio instinto e também os raios de sol que me apontam o essencial.

Vir para esta residência foi a ideia de ter tempo para experimentar. Promessa cumprida: aproveitei esse tempo. Para experimentar, errar, tentar de novo, ter paciência. O antótipo era-me desconhecido quando cheguei; continuará sempre um pouco misterioso quando partir da casa de MarDi. Apesar de tudo, foi um grande prazer poder domesticá-lo.